这是Kid Congo Powers与The Cramps在洛杉矶的第一次演出。这是吉他手的主场比赛，他是在这个群星之城的奇卡诺郊区长大的第二代墨西哥裔美国人。这也是一个浪子的回归，他刚刚加入了一个乐队，这个乐队把朋克摇滚和乡村摇滚融合在一起，创造了自己的风格——心理摇滚，一种听起来像车库摇滚和血腥的混合体，喜欢B级电影、皮革和豹纹的邪恶美学。在20世纪80年代早期保守的美国，一群怪人代表了一个同性恋、奢侈的年轻人的极端自由。
那天晚上，到了演奏墨镜After Dark的时候，所有的成员都戴上了墨镜。扩音器上点燃了蜡烛，给整个仪式增添了一种仪式的气氛。那孩子靠得太近了，但肾上腺素、毒品和黑暗的混合作用使他没有注意到他涂了发胶的头发着火了。观众们疯狂地继续演奏，直到有人把啤酒倒在吉他手身上才把他扑灭。
“我不知道我是在玩火。最有趣的是，这是一个完美的抽筋演唱会。那时我的头发很长，只有外面的部分烧焦了。我什么事也没发生，但那气味太难闻了。观众很喜欢:他们在音乐会的剩余时间里一直在大喊大叫。不过，我不会再这么做了。这是魔力的一部分:这种事情只可能发生在抽筋的演唱会上。我从来没有参加过这样的乐队。”
小刚果·鲍尔斯(原名布莱恩·特里斯坦)是摇滚史上缺失的一环。在过去的几十年里，他的名字一直隐藏在这个行业的阴影中，不为公众所知，但作为罕见和大胆声音的考古学家的先驱，他受到了珍视。他负责塑造一种新的流派，并融化了朋克的侵略性和传统美国音乐精神之间的界限。1980年，他与杰弗里·李·皮尔斯(Jeffrey Lee Pierce)创立了The Gun Club，这是一支无可否认的邪教乐队，是加利福尼亚朋克的第一波浪潮，融合了蓝调和美国音乐的先锋派。
他的第一次演出引起了the Cramps的注意，这是当时最独特的乐队之一，与雷蒙斯(Ramones)、金发女郎(Blondie)、Talking Heads...(3930 chars omitted)...你不会认为有人能幸存下来。他很自由。”
参观开始了。在路上，过度是常态。“这是我学会如何获得自由的第一课。摇滚乐在上流社会很受欢迎，它是被容忍的，”他指出。然而，那些使夜晚变得丰富的物质并不是他世界的中心。
“创造是最重要的部分。所有的乐队都有毒品，但我们知道最重要的是做一些了不起的事情，做一些与众不同的事情。杰弗里·李·皮尔斯，The Cramps，尼克·凯夫，他们都对自己想要成为什么样的人，想要实现什么样的目标有着非常强烈的愿景。我在他们身上看到的共同点是，他们都有坚不可摧的意志，并且非常保护自己的魔法，他们不愿意为了任何事情而妥协。”至于他，“我想做一些与现有音乐不同的音乐;它必须是强烈的，对人们有影响，创造情感。这就是我想要的，让它令人兴奋。”
“毒品有一种浪漫的快感凝视深渊……很多人摔倒了。”
由于与唱片公司的纠纷，他与the Cramps的田园生活结束后，the Gun Club张开双臂欢迎他的回归。这是他职业生涯中最稳定的乐队，尽管有几次进进出出，经常以两位创始人的海洛因问题为标志。“每个人都有恶魔。我们以为我们在寻找异类，而毒品能让你感受到异类，它们有一种凝视深渊的浪漫感觉……很多人摔倒了。我们在寻找和我们想法一样的人。那种陌生感是我们在规则之外的感觉，是我们不必服从任何人的感觉。所以我们的生活有点像野猫:拿你想要的，做你想做的。剩下的就留给笨蛋了。”
接下来的几年里，他在洛杉矶、纽约、伦敦和柏林迷失了方向。在德国首都，他目睹了柏林墙的倒塌，当时他们正在录音室里为尼克·凯夫和坏种子乐队的新专辑《好儿子》(1990)做最后的收尾工作。1996年，37岁的杰弗里·李·皮尔斯(Jeffrey Lee Pierce)因吸毒和酗酒而死亡，这段令人眼花缭乱的时光就此结束。那是基德的转折点。“杰弗里不仅仅是一个和我一起工作的音乐家。他是我的兄弟。我们可以争吵，但我们总是言归于好。”
回首往事，尽管经历了痛苦的篇章，但几乎没有遗憾。“那些年就像上学一样。他们是我的大学教育。我在学习，在实验，在做我15岁时说过我想做的事情。有非常黑暗的东西，也有令人难以置信和创造性的东西。我为我所参与的一切感到骄傲。我十几岁的时候是一个音乐迷，现在我想:我是怎么做到的?”独唱生涯就在前方:一个没有什么可以证明的老兵的有毒声音，但仍在寻找强烈的情感。
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